Арканзас. Вашита

Взялся подкорректировать заводскую заточку на своём ZT 0550 из стали s35vn.  Вообще почему-то принято считать, что подобные стали обрабатывать вашитой и арканзасом слишком медленно и непроизводительно. Тем не менее, получилось всё довольно быстро, вашитой вообще можно было финишировать — сработала она оперативно и довольно тоненько при этом. Поскольку важно соответственно подготовить поверхность, прежде чем переходить на камни для тонкой заточки и финиша, упоминаю в обзоре и камень, которым выполнялась заточка.
Итак: для начала использовал, наверное, самый свой любимый синтетический водник — Cerax 707. За 10 минут работы убрал следы от заводских рисок, скорректировал неравномерности подводов — вот уж действительно универсальный камень — очень быстро, очень информативно тактильно, держать угол удобно, засаливание камня весьма умеренное — камень практически начисто споласкивается в ванночке для замачивания. Заусенка получалась довольно пластичная и однородная. В процессе сделал пару фото в увеличении около 70х:
Далее я использовал вашиту, которая «Rosy Red» —  именно её характер работы я предположил наиболее подходящим для этой стали. Ею я слегка повысил угол, заусеночка уже практически не образовывалась, масло чернело очень быстро, менял его раза четыре в процессе, работал минут 12. Вот такой вышел результат:
В принципе, можно было бы и оставить такой финиш, но я решил сделать его слегка потоньше —  использовал транслюцент арканзас. Опять сделал повышение угла, работал минут 8 — задачу вывести риски от вашиты не ставил — только выйти на кромку арканзасом, слегка «причесав» результат работы вашиты. Вот что получилось:
А вот так полученная поверхность зеркалит в чуть меньшем увеличении и с другим светом, тем не менее хорошо заметны остатки рисок от вашиты:
Также сделал и фото фаски  в других ракурсах, «анфас» в увеличении около 130х, и под углом, чтобы разглядеть рельеф поверхности, в увеличении примерно 150х :
Использовавшиеся абразивы:
Вот так всё выглядит после работы:
В следующий раз буду пробовать выполнить финиш на хиндостане и после какой-нибудь другой вашиты, попробую две — самую «быструю» и самую «тонкую», а хиндостан, даже выглаженный и без суспензии, показал вполне приличную производительность на этой стали — надо будет попробовать такое сочетание поподробнее. Пока что меня устроил полученный результат — всё вышло оперативно, необходимую для работы остроту я получил.  С уважением, Ярослав (oldTor)

************************************************************************************************

Некоторые блэки могут и тоньше некоторых транслюцентов работать. Блэк-транслюценты, типа тех, что продаются в «рубанках» по тонкости работы от хорошего транслюцента не отличаются, а при аналогичном способе доводки поверхности, и тактильно в работе — тоже. Совсем чёрные блэки, непрозрачные, в т.ч. те, которые использовались раньше как пробирные камни, тактильно работают нежнее, на мой взгляд, и дают несколько иной характер поверхности подводов и кромки, но это уже нюансы. Главное, при приобретении блэка, стараться избегать слишком светло-серых непрозрачных, с визуально явно грубой поверхностью, по пористости напоминающей современно добытые харды и медиумы

В книге Леонарда Ли, в сравнительном микрофото арканзасов как раз заметно, что блэк может иметь в среднем более мелкое и плотно расположенное зерно. Да и в доводке некоторые блэки сложнее транслюцентов, что также опосредованно говорит о плотности камня.

Есть ещё один момент с маслом на арканзасах! Бывало, что выровнив сразу несколько камней, оставлял их сохнуть на столе при открытой форточке (разумеется, с синтетиками водниками я куда осторожнее в плане температур) — потом, на холодном камне, масло вело себя плохо — при хорошем освещении видно, что обушок бритвы или даже граница спуск\подвод, сгоняют его так, что остаются как бы «слои». Даже если масла чуть — след его сгона неравномерен, и такое впечатление, что по толщине остающейся плёнки — тоже. Такое впечатление, что его верхний слой течёт, а нижний густеет, даже если масла не так много — «добрая капля» всего лишь.  Теперь дошёл до того, что если мне не нравится текучесть и тактильный отклик, мою арканзас в горячей воде, даю обсохнуть, а потом наношу масло по-новой. И если камень явно не холодный, а работаю быстрыми короткими движениями (как обычно привык при доводке) — масло не только не остывает, но от трения, видимо, слегка нагревается и распределяется по камню более равномерно. И по этим же причинам я никогда не добавляю свежее масло в засаленное. Вообще стараюсь засаленное почаще убирать, а то могут попадаться частички металла и портить кромку, да и просто консистенция становится слишком насыщенной, может валить кромку.
Может быть тема с температурой это и излишнее копание в мелочах, но в попытках понять разность обработки одним и тем же камнем одного и того же клинка и недоумевая от неодинаковости происходящего, постепенно стал и на такие вещи обращать внимание. Хотя бы в плане «если работа не клеится, есть варианты, что подкорректировать»)). С уважением, Ярослав (oldTor)